去年以“节奏的奴隶”系列三部曲引爆互联网乐迷社群，今年以首张专辑《头7》还魂归来，DJ小女孩一直都是乐迷们口中神秘而迷人的一位创作者。本期 UPEE 有幸邀请音乐人 劣（即“DJ小女孩”项目音乐人）进行一期专访，分享新专辑的创作以及这段时间的感受。
UPEE：你会如何形容00年代末、10年代初的流行文化（影视、音乐、明星）对自己的影响？你认为当下的“亚文化”与曾经的“非主流文化”有哪些相同与不同之处？
劣：“宏伟”（Majestic），互联网/电视里的一切都成就了DJ小女孩。
相同在于爱，不同在于没有爱。
UPEE：你的《头7》与“节奏的奴隶”系列通过互联网得到了广泛的传播。此外在20年代之后，Billionhappy，jackzebra，张塑莱等具有亚文化与解构特质的创作者纷纷走红，你对此有何看法？
劣：只要是颗星星，你总会发光的。
UPEE：发行“节奏的奴隶”三部曲和《头7》时，为何要用“DJ小女孩”这个相对独立于生涯的艺术人格身份而非原先更常用的“劣”？
劣：DJ小女孩这个身份的来历很简单，是因为我和好友DJ STOLEYOURBAE在2024年创立了一个叫「东方斯卡拉/Far East Scala」的平台，为此他自创了一个DJ小男孩的艺术人格。我想我也要，然后DJ小女孩这个名字就出现了，两个老板这样搞好好玩。
随后我就开始代入这个名字去做歌，我发现我有好多好多想要说的，我会联想到我这辈子遇到的女性好友，想起一些关于她们的经历，也会想起如果我是一个女孩，我会怎么面对这个世界的七七八八，我会飒吗？
UPEE：从宣告终止DJ小女孩企划到《头7》的12天极速创作，在此之间你的心路历程有何变化？
劣：在与阿苏拉的推文里，Henry问的是「节奏的奴隶 III」是否为「节奏的奴隶」系列最终章，我说是。
所以“宣告终止DJ小女孩企划”是一个谣言，造谣一张嘴、辟谣跑断腿。我也不知道是谁造的这个谣哈哈哈，你想像一下我在教室里做DJ小女孩的歌，然后朋友给我说“DJ小女孩再也不发歌了”的画面，哈哈哈哈。
我的心路历程很平淡，就是想到什么就去做什么，发完「节奏的奴隶」系列后没几周，我失去了我男朋友，整个人难过了一段时间，停止了所有创作，恰巧Ethel Cain的「Perverts」发了，就很搭我当时的能量，整个人就很死，我就在想如果DJ小女孩死了是咋样的情况，然后「头7」的种子就此埋下。
UPEE：“节奏的奴隶”三部曲以及《头7》里都有很多“新世纪以来非主流中文文化”的影响，有乐迷说在你的音乐里感受到了Arca，也有把“节奏的奴隶”之题联系起 Grace Jones 的，可以分享你喜欢的、给你带来很多启迪与影响的电子音乐人吗？
劣：「节奏的奴隶」名字其实来自于迈克尔杰克逊的那首“Slave To The Rhythm”，旨在被节奏带着走。我自小就是狂热迈迷，六岁的时候默写他的每一首歌名，我爸妈经常在亲戚旁边那我炫耀叫我写。
对我启发很大的音乐人有三层：
第一层是基础/奠基层-
·Michael Jackson
·Lady Gaga
·1980-2014华语乐坛
第二层是喷射层-
·2008-2015 Billboard Hot 100
·早期中国互联网网络歌手
·车载DJ盗版碟片
·Skrillex
·Arca
·The Cure
第三层是神友层-
·DJ STOLEYOURBAE
·Shabby Club
·WEMADEBAND
UPEE：作为俱乐部音乐创作者与DJ，中国的地下电子音乐场景为你带来了怎样的影响？哪些本土场景经历曾触发过你的创作灵感？
劣：首先可以抛掉“地下”这个标签，我从来不会说“地下”这个词，其次我最早接触中国电子音乐场景是小时候被黑网吧里的朋友带着去滑冰场，那个场地巨漂亮，中间是一个DJ台，DJ台外面包着滑道，我们就手拉着手成一排一直滑，只可惜那个场子没开多久就倒闭了。这个地方就成了我今天的幻想天堂，自然积累成了我的创作灵感。
UPEE：王蓉的作品在“节奏的奴隶”系列三张作品中多次出现，可见你对她的热爱。如果有机会，有什么话想对王蓉说的？
劣：“王蓉你好，我爱你、我懂你，我会继续采样你，希望你天天开心！”
UPEE：在《头7》中，大量的地方戏曲、方言与丧乐采样带来了强烈的乡土气息。可以分享一下你和故乡与民俗文化的情感联结吗？
劣：挺畸形的吧。
自小我爸就经常帮别人家装逝者进棺材，让我对这些民俗文化一知半解，就忙来忙去的不知道在干啥；
再到我奶奶的葬礼，让我对这些民俗文化好奇，就忙来忙去的知道在干啥了；
再到我奶奶迁坟，让我对这些民俗文化无奈，就忙来忙去的知道为啥了；
感觉是活人做戏给活人看，但是又愿意为我奶奶付出一切。
UPEE：《血水溢到天上去》部分文本来自王小波的《我在荒岛上迎接黎明》。请问有哪些文学作品或作家对你有较深的影响？
劣：不怕尿宝和读者笑，我一点也不喜欢读书。
对我有影响的文学作品是余华的「活着」、任航的诗集、小时候的QQ空间说说还有21-22年的那个微信公众号「站街日记」发的文字。
UPEE：《头7》与“节奏的奴隶”系列气质全然不同，其拥有相对完整的叙事脉络。《妈妈的女儿》、《鸡婆》、《割掉》等曲目探讨了较为具象的话题，可以分享你创作《头7》的动机吗？
劣：「头7」是模拟“DJ小女孩”的死后世界。
2月我在重温「咒怨」、「山村老尸」、「午夜凶铃」这些经典的恐怖片，意识到亚洲恐怖的一个重心——「怨」，而在每个「怨」的背后都有一个让人后背发凉的真实故事，我想试一试用电子音乐来怒斥这些悲剧、并在里面注入一股温暖，就融合「节奏的奴隶」的重心——「跳舞的时候，流泪和流汗可以同时进行」。
「头7」几乎每一首在制作上都解构&采样了「节奏的奴隶」。一方面是考虑到节奴粉、一方面是我自己知道「节奏的奴隶」已经回不去了，它所映射的那个时代也回不去了。
给大家来一个「头7」官方使用说明书吧：
「妈妈的女儿」宣告“DJ小女孩”死了。
接下来来到走马灯环节，
「神话」歌颂生前爱情、「芙蓉王」宣告死后她想怎么保佑爱人、「神交」模拟自慰场景；
「鸡婆」这首的原名叫「妓女剁嫖客」，没有那么深，但就那么深；
「失乐园」是一首串烧性质的作品，我想做成走马灯的感觉。她嘴里嘟囔着，穿梭在生前的生活场景“出租屋”、“工厂”、“东方斯卡拉”，自己没活明白还仍在给兄弟姊妹们散播温暖；
「血水溢到天上去」歌如齐名；
「流星」、「出街」是她「头7」的尾声，她因生前有罪（世俗所定的罪是最恐怖的点）脚上绑着铁链。在回魂的终点站，她穿着高跟鞋离我们越来越远。
「我还要飞」是MC小敏感写给DJ小女孩的纪念曲；
「孩天使」是DJ小男孩同DJ小女孩于她生前所作的最后一首Witch House；
「割掉」是「复仇」，做鬼也不放过你～
「浩劫」是最后的「悲」，悲剧就此结束。
UPEE：《头7》发布后，有许多人把你的音乐将亚逼、视觉系等标签联系到一起，你如何看待诸如此类的评论？
劣：我很讨厌种种标签，我认为抛掉所有标签活着才不累，但又怕扫了大家兴，所以开心就好吧！
音乐是面镜子，我付出的真诚是必须的。
你带着嘲笑鄙夷的眼光、无端厌恶的姿态，你开心就好吧！
你带着无限的好奇、跟着音乐的节拍，你开心就好吧！
你带着爱、还是带着恨，你开心就好吧！
DJ小女孩就是DJ小女孩，不是yeule也不是Charli XCX，我们都各自美丽地活在这个互联网世界！
UPEE：题外话——你怎么看待实力顶尖的王蓉在浪姐一公就被淘汰了？此外你认为水城羊肉粉与遵义羊肉粉哪个更胜一筹？
劣：抱歉，我没有看浪姐，忙着读书和生活没时间看，但是我永远和尿宝站一队；
水城羊肉粉赢麻。