[Fri. Review] 谁谁谁和谁谁谁 - P.K.14 (2004)
Post Punk Revival/Alternative Rock/Art Rock
Rated by 石田吉藏
Genre: Post Punk Revival/Alternative Rock/Art Rock
Release: 2004
Label: BadHead
周五乐评，每周一张值得回顾的华语佳作。
在深受另类摇滚与后朋克复兴运动影响的零零年代中文音乐中，P.K.14是显然拥有重要地位的一队：不停留于表面抓耳的旋律写作和器乐编排可以让听众感受到尽致的创作意识和技术个性，扎实的 Fugazi 等 80-90s 另类乐影响可以让他们以最大的程度在同时期 Pop Punk、Noise Rock 以及在写作上更流俗与浅显的 Post Punk 的创作者之间脱颖而出，成为 00 年代中国大陆音乐的代表。在中后期扎入更艺术化的创作语言之前，《谁谁谁和谁谁谁》保留了 P.K.14 音乐中最饱满而气质独具的面貌，并以出色、深邃而不落俗套的文本点明了乐队在当代中文摇滚音乐中所出的姿态，乃至青少年音乐已经再次成为运动的当下它仍然尤为独特。
“媚俗”是一个绝对可以用来形容中文摇滚音乐（也就是“国摇”）的词汇，在这个类型里我们拥有非常多把迎合包装成口号与态度，在题材上震悚但刻奇，并以口水旋律来收买听众共情的音乐，它们更多是在一种音乐成为风潮和运动之时潜入场景之间并以此拔高自己，并不可谓是一种真诚的、忠实于自我的创作。P.K.14并不抗拒“入耳”，在《谁谁谁和谁谁谁》中，我们仍能感受到许多显而易听的 catchy 部分：《第二十八个影子》巧妙而灵动的吉他与贝斯配合，《说话的伤口》中可以直接伴随吉他行进而投入之中的听感，更不必论《快》《燥眠夜》这样的直接简畅的旋律写作。尽管如此，他们没有让这些内容这张专辑的唯一要素，而是在打击乐与人声之间共同维持出一种融洽的平衡。这不仅让他们可以拥有 00s Post Punk Revival 在声音上的标识，同时也足以呈现器乐与写作上的属于 P.K.14 的特征。
而正如 P.K.14 的“Public Kingdom for Teens”的乐队之名，他们在这张 20 年前的作品里以他们的方式诠释了青春这个在摇滚乐历史上被探讨了无数次的议题，以一种非常中文在地、贴合中国青年的方式。《她丢失了信仰》以一种夹杂着迷惘和无措的方式描写伴随着事件冲击带来的政治性抑郁，拥有能让人触及到一种失望乃至产生出幻觉的强大的情绪笔触；在《说话的伤口》以一种尽致的压抑和失落诠释感受时，又可以通过《快》把听众拉回当下与更具体的现实，并在《甜蜜的雨滴》与《燥眠夜》这种充满了浪漫美感的书写中带来一种似乎只属于怀旧气场的少年视角。在 2020 年代重新理解青少年音乐会带来不少新的思路，但无论放在彼时或现在，P.K.14 都显得与其他创作者不同。他们不是在描写一种意象里的青春，而是在议题和笔触上具体，但可以在尺度上保持距离的感触和体验。
在此后，P.K.14 于《城市天气的航行》中以更具新浪潮和室内乐影响的方式朝 Art Punk 迈进，并在《1984》与《金蝉脱壳》中达到了属于他们的纯粹而融洽的“大师气场”。这并不等于对“青春”摇滚乐的背离，而更像一种循序渐进地在视角上的拉进，并由此来诠释他们作为创作者的成长。而只对于《谁谁谁和谁谁谁》而言，这张专辑保留了可贵的契合于“当下”的状态，充满了他们自己的意识。