Rated by DPFM
Genre: Pop/Adult Contemporary
Release: 1992
Label: wea music (Warner Music Japan)
作为90年代最畅销的日本男性唱作人之一，上京不久的他已经凭藉励志单曲抚慰并鼓舞许多因泡沫经济粉碎而变得软弱的心。此张专辑的他决心用酣畅淋漓的情歌将鼓舞化作抚慰。
收起前两张专辑流露的不少青涩，这次用更直接的方式表达自己，专辑整体主题是他事业生涯最为统一的一次、也让日本听众更确定槙原敬之不只能带来励志的歌声，也是一位坚定却温柔的情歌手，带来他事业生涯最为畅销的巅峰，也为他的“你”系列画下美好句点。
在简易的钢琴旋律开启的专辑序幕，音乐盒的旋转声让人倍感亲切，再渐渐叠加弦乐和铃声，累积不少感性、念旧色彩。专辑虽然于夏至的数日后发行，看著封面，CD刚开始播却开始充斥秋冬的感觉，以一种事后的怀念的姿态让听众体会馀韵。
选择将流行快歌“毛玻璃的夏天”作为专辑真正的开幕，先让听众进入一个欢快的气氛，打开的却是一次以分手为主的夏日记忆。歌曲中丢出的问题紧凑而快速，全是分手后的马后炮，闪烁的回忆。
在许多对自己这个不完美的恋人的大哉问之后，衔接第二首歌“不再恋爱”，也是专辑的最有名主打，才终于真的开始过渡到对未来的感想。精良的midi编曲与音色处理，让歌曲不拖沓，听感明亮，却足够勾勒出听众的失恋情感。歌词巧妙的描述对于前任斥责的想念和自己未曾与他珍惜过的美好。傻傻的爱一个人以后，再可以好好的爱下一个人，是令许多人鼓舞的一句话。副歌则几乎让听众将重点放在槙原敬之的声音上，歌声对歌曲旋律绝妙掌握和技巧运用更是巩固自己作为一个歌手的身份，让当地的日本听众听著也过瘾。
“三人”是专辑当中为数不多，剔除多数合成器使用的歌曲。仅以钢琴为主，用温柔的音色描绘出自己上京后寄住音响工程师家裡的日子，尤其符合秋天的柔软和慵懒。至此可以听出歌词对于槙原敬之的歌曲，更加主导专辑气氛，而曲则更作为辅佐，贯彻以优美和流俗为主的旋律以及至今仍不过度张扬的编曲（由Self Portrait之后，槙原敬之才开始尝试更“电子”的编曲方式）。槙原敬之习惯挥霍对于文字的认知之后，再去让歌曲沿著文字要表达的情感循序渐进，因此可以造就不少奇特的韵律。
“眨眼间的永远”参透不少福音和蓝调元素，于midi编曲之间，却是相对傻气的一首歌。描述的是看到一个很美丽或很帅气的人，目不转睛而无法眨眼的时刻，却对该人依旧是个陌生人，而且只会路过自己而感到遗憾，甚至因为这种擦身而过而提炼出“人生会有许多次相遇，下一次就要好好珍惜”的感悟。然而配合歌曲制作，却成了可以行云流水的被表达出来的情感。
“就要到顶端了”形容一次在游乐园游玩的经验，使用了带有童真的华尔兹节奏。持续使用的电子音色置放在这首歌让已经满载midi编曲的专辑，到此刻显得有些笨重，但槙原敬之对其歌声的掌握和音色的通透，仍可以让听众觉得轻盈。
前奏一开始就使用中国乐器的“在雷声响起之前”描述在电话亭躲雨给恋人打电话的情景，中国风的曲调使用日文演唱在当时的日本主流乐坛特别新颖，是巧妙的处理方式，但哪怕歌曲已经足够出彩，却仍是歌词取胜。歌词当中对恋人的真诚告白和恳求，用极其具体的方式呈现，引人入胜。
大雨的秋天逐渐过度为冬天，“落泪的圣诞”这首抒情用简单却悲伤的感性立刻打开一些尘封的冬日回忆，不像同时代日本多数歌颂欢快气氛的圣诞歌曲，这首情歌甚至充斥著许多勉强自己维持快乐的情感，令转凉的气氛更为冷清。作为专辑为数不多于成年之前创作的作品，歌词仍透露不少生涩，表达稍嫌生硬，但歌声技巧掌握极佳，而且音色特别明亮。
“远远的”却很突然的将专辑的气氛往毕业季的春天挪移，虽然一样描述著以遗憾为主的无法和老朋友相聚的气氛，但这首轻快的歌衔接于描述冬天的悲伤抒情歌之后略显突兀。作为呼应许多日本于都会工作的社会人思乡情感的歌曲，勾勒出许多情感却又肯定他们对于梦想的打拼，这首歌便理所当然的成为专辑最红的非主打，创造出不少属于日本社会人的人文价值。
“冬天就要开始啦”作为90年代J-POP专辑一首必备轻快主打则在整体制作较为典型，更接近主流框架，尤其是作为广告曲般的存在。歌曲仍贯彻属于槙原敬之的温柔词作，并在冬天裡尝试制造不少温暖的气氛。
“你是我的宝贝”是专辑同名曲，在已经累积了许多悲伤的曲目中，用更为抚慰人心的幸福和歌词裡面对爱人“终成眷属”式的happy ending为专辑作结。诸如“神啊，如果某一天我把能和他在一起这件事当作理所当然，就请祢好好捏痛我一下，让我不要忘了幸福的真谛”的歌词，再为当时的日本音乐听众刻下另一首斩钉截铁的爱情箴言。最后以温驯的吉他reprise将专辑正式收尾。
专辑整体的情歌定调虽偶有快要脱轨的时候，却保有不少统一的情感，对遗憾和圆满的表达都有其重量。对歌词的奇妙描述，和比起前两张专辑更为多元但又不失流俗的编曲处理，让此张专辑成为槙原敬之事业生涯最为畅销的专辑。此张专辑更是他初期歌声达到更稳定、成熟，却仍然处于颠峰状态的美，通透且嘹亮。作为流行歌手，虽然并未像同时期的日本乐团开拓J-POP边界，制作手法也明显继承了许多80年代著名主流音乐人的痕迹（诸如大江千里、大村雅朗等），却成功令自己成为90年代日本最重要的男声。若只能给大家推荐一张槙原敬之的专辑，那便会是这一张。