[Review] 珍珠刑 - 魏如萱 (2024)
Alternative Pop/Art Pop
Rated by 玻璃噜噜
Genre: Alternative Pop/Art Pop
Release: 2024
Label: 何乐音乐
以充足的创作特色为乐迷熟知的另类唱作人魏如萱在凭借《藏着并不等于遗忘》获得金曲奖最佳国语女歌手的五年后再次凭《珍珠刑》获此殊荣，但相较前作在另类气场、唱作人音乐与华语流行印象之间小心翼翼达到平衡，《珍珠刑》在过于追求 showoff 但同时相当浅显的编排风格以及无甚特色的写作之间成为了这位音乐人生涯目前最缺乏吸引力的全长作品。
作为一位不会在自己与时兴流行/另类元素之间设限的创作者，听众可以在魏如萱的作品中察觉到许多中文音乐印象之外的内容，并对她创作产生一种来自视野以及个人特质的期待。与此同时，魏如萱对流行感和易听旋律的开放，也可以让她的创作在保持着声音独特之时足够引起广泛的共鸣，这种对主流姿态的容纳以及追求新鲜感的思路在她前几张作品中都展示出十足魅力。但对于《珍珠刑》而言，这样的思路走到了一个匮乏的局面：Electro House、融合嘻哈与流行摇滚的元素利用套路过于陈旧，对于她以往的尝试也显得力道不足，在 songwriting 上所呈现出的无力招架更让整张作品都显得刻奇而死板。
以较为火力全开的前半张作品来说，《怪奇的珍珠》作为《恐慌症》这种在配器上尝试做得“稍重”来让实现艺术化的作品的能量延续，但相较于后者仍比较工整的框架，《怪奇的珍珠》可能是魏如萱生涯以来最有“表演”姿态的曲目，但只是空有姿态而缺乏表达或在原有声音上进行实验的魄力，对于一首 Art Pop 来说这更像一款湖南卫视产品；与杨佑宁合作的《跩》是一首相当华语感而媚俗的嘻哈舞曲，仿佛把听众带回了 2018 年；随后两首《劣根》《恶口》一首以弦乐编制作为编排基础的，充满 Fusion 体感的 Art Pop 与一首以舞曲注入 Electro House 更令人振奋的能量，结果演变为了一首很适合周深演绎的影视剧 OST 和一首音乐人小蒙 Remix。这样的尴尬一直延续到窦靖童创作的《海月》时才稍微找回状态。
艺术化本身应该是属于唱作人自身的取向，它可以由内向外保留许多开放的共鸣，也可以维持一种慎密的自私，但《珍珠刑》走到了 Art Pop 类型一个非常古怪的位置，我们仿佛可以在这张作品里听到很多很多的观众，这是一张由预期驱动而完成的作品，它注定能唬到一部分听众，却也自然而然透露出中空而虚浮的状态。