[Review] //亵渎朋克摇滚 - 返校日 (2025)
Indie Rock/Alternative Rock/Art Punk
Rated by 石田吉藏
Genre: Indie Rock/Alternative Rock/Art Punk
Release: 2025
Label: 少年波Youthquake
自 2020 年以来的新一个十年，中文独立已经见证了足够多的新创作者们以更为 Gen Z、更与“此时此地”贴合的方式进行创作与表达，毫无疑问，属于新一代音乐人的时代已经揭开帷幕。而这些创作毫无疑问都伴随着互联网时代与Z世代们的整体氛围与生长气质，更具自我的表达笔触，更为“私”的写作视角，以及无需多言的与乐迷社区环境息息相关的更不具有“信息差”的编排声音。同样作为 Gen Z 世代的返校日并不例外，他们的前作《庆祝一场溃烂》与许多“埋头创作”的音乐人一样尚徘徊于粗糙的框架之间，而在去年发布的 EP《那些我们互相被浪费的时间》则呈现出更为饱满的状态，这种状态得以延续，并在终于到来的第二张全长《//亵渎朋克摇滚》中得到了更为尽致与更加全面的呈现。
《//亵渎朋克摇滚》给听众提供了一个庞大的命题，无论是赫然写着“亵渎朋克摇滚”的标题（或可被理解为是本张专辑的“概念”），亦或是从说唱至前卫跨度的流派融合，再至写得足够饱满而充满鼓动性与渲染力的旋律本身，返校日在这张回归作品中以兼有的蓬勃野心和背水一战的气焰一同带来了中文音乐在 20 世代迄今最具有宣言意味的一张独立音乐作品。
这样的创作是具有价值的，而即便从“意义”来说，《//亵渎朋克摇滚》也的确比所有中国（大陆）摇滚音乐历史上代言“年轻”气势的作品都更具有于声音本身或文本上更为扎实的基础。《//国际噪音同盟》是乐队自言“对Refused致敬”的第一声响，标题曲极具气势的军鼓编排是在 Alternative Hip Hop 时代对 10s Kanye 的回首与更具当代价值的 Rap Rock 架构，《//对话Z》可能是近年来最具“时尚感”的中文Post Punk备选，《//受体》令我回想起 Two Door Cinema Club 的经典时刻，《//刀尖》本身即是一首具有 Radiohead 后期瑰丽室内元素与充满绵延想象力的高完成度的 Art Rock 佳作，《//群岛》与《//雨之祭》则在极致流利而起落宏大的听感中持续地进行情感的推进与美感的补充。而在大半张专辑都可感知到的充足的充满情绪感的、几乎是大开大合的旋律中，这些充满信息量的器乐片刻满满当当地塞入直接而利落的旋律框架中，返校日随即以一种充分饱满而实在的音乐形象成为这个时代所需要的“旗手”。
这样的位置与哪吒等被华语乐迷们记住的名字有所相似，却是尽然不同的形态。这让返校日在不单以旋律本身取胜时很难被“因流行感强而有虚空感”受到指摘，也在某些层面让返校日即使在 Vocal 本身不够完善的短板成为一点程度的瑕不掩瑜——当然笔者也思考，具有如此强烈的为场景与时代代言的写作意识（与形态），以及强烈而饱和的元素累积和旋律，它最为理想的演唱状态是如何的，对笔者来说实在难以遐想到更为合适而具体的某个 Vocalist。如果说“亵渎朋克摇滚”本身已经是一个足够胆大的标题，不如于此评论更为胆大地就让返校日的这张作品以尚不够完满的声音状态成为这个场景目前或暂时的一个样板。 而对比起中文摇滚音乐的所谓前辈们（“所谓”在这里没有否定他们价值的意思，虽然本人平时的确会否定一些），返校日于此没有以某些寓言化，或过于模糊已至只是打印象擦边球，或只停留于满足听众遐想与创作者自己癖好的口号写作进行文本的展开，反而在以更为实际、更具真实感与当下当地的体验为20世代的音乐场景、成长环境、个体感受进行了书写。每一位生活在20世代的乐迷与创作者都会理解他们在开场曲《//国际噪音同盟》里的表达，Gen Z 则可能更加感同身受，这无须例如哪吒乐队的文本遐想和由听众进行对文本本身进行弥补更多付出的精力——从创作本身，再至场景、行业，这些表达是非常实在的，尽管也难免有口号感的部分，却也是扎实地可以找到明确的感受。这可能是在20世代的文本愈发“自私”，愈发在乐迷社区发展而忽视表达本身也影响听众收听习惯以来最有中文音乐回响的时刻，同时也足以在此时此刻可以弥补中文音乐场景期待已久的临门一脚，成为当下当地的一张“冒尖之作”。
也由此，我们不妨把这张作品继续放回属于我们自己的音乐场景之中。此时此地的中文创作是更为“去中心”的，就像大家可能不会直接把王忆灵和张醒婵的作品放在一块（虽然已经有很闲的人把这两个创作的形态截然不同的音乐人一起对比了），但你似乎都可以在《//亵渎朋克摇滚》中或多或少、或直接或隐约地感受到他们与此时此地的一些连结——这可能把这张专辑端到了很高的位置，但既然他们自己这次做得这么宏大，那笔者暂且也大胆地定调，脸红是他们的部分——在负担与气焰之间的张扬，兼有自我的敏感与向外的共鸣的变化，作为 Post Covid 整个创作时期与语境的总结感与面向之后的表达，返校日在《//亵渎朋克摇滚》其实是自己把自己端到了一个很高的位置，却也以足够具有场景意识与属于当下的诚实、由仔细带来的完成度本身让此刻的表达不失底气。就此而言，这张作品本身即是非常珍贵的。