Rated by Reo Beans
Genre: Dance-Pop/Synth-Pop/Electropop
Release: 2022
Label: Asylum Records
Charli XCX依然偏爱使用单一音效的反复来构建引子，但在同名Intro “Crash”中的Hook却远不及“Next Level Charli”的简洁有力，反倒让人不禁联想到Selena Gomez所擅长的乏力韵律，乃至于“Señorita”那种油腻而俗气的质感。这种感觉贯穿整张Crash，她在重蹈自己为主流女歌手创作平庸之物的覆辙，却少了那些“商业化交差”的作品所具备的诚意与深度。其中尤以“Move Me”和“Used To Know Me”为甚，前者在难听与好听之间摇摆不定，仅凭一个乐句就完成了这一荒唐的平衡。然而，尽管如此，“Move Me”相较于专辑其他作品稍具突破性，但这种“突破”也只是因为其他曲目的过分平庸。
“Constant Repeat”的Outro无疑是专辑中最引人注目的存在，极具巧思的Songwriting，却只能可怜的缀在前面干巴巴的无聊唱段中，割裂感之甚仿佛来自不同的专辑。到了专辑后半段，作品的可听性有所提升，但也不过是些苍白的改良，譬如“Yuck”，一首风靡于10年代初的Katy Perry式主打；又或者像“Baby”一样，funky wave的常见套路稍作加工，却远没有那些前辈口中的音符灵动有趣。
讽刺的是，专辑的前期宣传曲竟成了整张专辑里为数不多的亮点。偶有闪光无法拯救这整张专辑，它始终停留在模糊的轮廓之间，缺乏真正的深刻与完整叙事应有的层次感。Charli XCX一直是音乐前沿的引领者，无疑也在这种专辑中也达到另一个层面的伟大——明明每首歌都已经很短了，但依然会觉得冗长无聊。这种微妙的无趣似乎正如她在专辑中隐约暗示的——“Don't think twice”，这不过是“constant repeats”。她甚至在主流与先锋音乐中找到了某种尴尬的交集，但问题在于，至于这种劣质的声音却保留了一丝“好听的杂质”，没能让人完全摆脱所谓的guilty pleasure，因而远未达到极致的“伟大”。
当然，如何看待这张专辑，取决于听众对其定位。对笔者而言，既然有更好的音乐选择，实在没有理由困在Crash这张作品之中。如果想听Synth或Hyperpop，她过去的作品远胜于此。专辑被塑造成精心挑选的单曲合集，而难有统一概念作为骨架。Crash并非难以接受的音乐产品，但作为艺术品，它的存在终归是无甚分量的。
将Charli XCX简化为一个空洞的流行符号，对任何人都没有好处，尤其当这剥夺了她作品中的鲜活个性时。
