Rated by 石田吉藏
Genre: Math Rock/Post Rock
Release: 2023
Label: NewNoise
从《Intro》的环境声采样与键盘开始，Fayzz 与《Days Gone》的“都市印象”就已经开始呈现，旋即贝斯与鼓登场完成节奏的勾勒，在左右声道的吉他呼应带来的层次已有不断下潜的吸引力。而伴随着电流进入《Written in the Water》，充满力量感的鼓击，带着后摇冷静色彩的吉他，以及跳跃的贝斯都带着一股杂糅的美感，这是一首在克制之中渐进地呈现情绪与感染力的曲目，秩序明确的前半段后在速度之上让吉他段落带有更多“水”的波澜与变化，回环在动与静的起伏，尾奏吉他弥散于噪鸣之间，一整首曲目都能提供持续的想象。
《From Day to Day》延续 Fayzz 的节奏感，他们并不是被 genre 和标签捆绑的队伍，在 Math Rock 的节奏感之中吉他乐句创作在跳跃之中依旧有通达之感，随着失真吉他展开带来的车库质感，以及类似于“敲铁罐”的敲击音色，还有和声音轨的加入，听觉元素在堆高之后消散于一声吉他之中，并伴随鼓声回归，有从紧张至舒展的张弛。
《Tide 浪潮》伴随着镲声的起伏更有浪潮的动态，吉他呈现的节奏则带着水体涌动的想象力完成承接，大篇幅节奏紧密的鼓之上由不同声道的吉他与贝斯完成变化，时有倒放感的声效在配器层次之中完成水波的反复呈现，由紧至缓的段落之间通透，键盘、倒放声效与采样在最终浪潮的倾覆之前完成铺垫，键盘的持续存在也让最终的爆发即使在足够情绪化的吼声之间也内含足致的理性，成熟地在洒脱与克制之间游走。
《Semper Augustus 永恒的奥古斯都》选择让带着些许“欧洲民谣”色彩的riff引入，键盘与鼓互相勾连，进入第二个段落时吉他的色彩则带回了 Post Rock 的印象，在这一首 Fayzz 依旧保持着独立于流派之间的姿态——灵动的 Indietronica 音色穿梭于后半部编排之间，配器与元素之间依靠紧密而足有 Fayzz 标识的节奏感构成和谐。《Our hearts sing less》在失真与清晰的变化，以及带着动态与理性的编排之间继续带来饱满。
《Falling》的速度感与“下坠”点题，在充满 Garage 感的前半段后带着数摇色彩的吉他再次成为主驱动，稳当的鼓与足致冷静的贝斯在有恰到分寸的中和。《Let the dark clouds cover the sun》层次依旧，在进入平静片刻之中用噪声采样呈现不同的宁静，注意力凝聚于人声后再次回归到属于器乐的澎湃之中，而与这张专辑中的爆发一致的是，《Let the dark clouds cover the sun》在“乌云蔽日”后的场景依旧能感受到乐手在音乐之中的控制力，也让“乌云蔽日”与“云飘雾散”的变化也带着更多的自如。
《Evening Star》辽阔的回响音色，在厚而敦实的鼓之间呈现出了漂亮的配合，中部吉他与键盘相依则更有舒适与安宁，节奏依然安稳，手鼓声来回跳跃于声道之间则提供了更多舒适的变化，最终一切消散于《Outro》带着静谧美感的吉他之中。
抛开技术与审美，《Days Gone》最令我印象深刻的还属 Fayzz 乐队特征相较于上一张作品走向了更鲜明。而属于 Fayzz 的“都市气质”也得到了更紧致的呈现，这并不是空泛的概念，在《Days Gone》这张作品紧致而明确的编排中所带来的松弛与舒适感即内含他们与听众在都市之中的理解与共鸣。如果在收听完这张作品再回顾 2020 年《房间里的潜水员》EP合集之中那首悦耳依然的《Neon Forest》，又可发现《Days Gone》这张浓聚了八年的“记忆整理”在同样的美感之下所带有的更多细节。